SEMINARIO: 4 LINEAS DE ANÁLISIS DE LA OBRA DE ARTE. BUENOS AIRES. ARGENTINA

3, 10 y 24 de noviembre y el 1° de diciembre
18 HORAS
CEDIP – CENTRO CULTURAL RECOLETA
JUNIN 1930

Entre 1900 y la década de los 60 la noción de obra de arte se expande, incorporando nuevos procedimientos. Cuatro líneas de expansión han resultado particularmente decisivas y continúan
regulando las prácticas artísticas: 1) La obra como concepto; 2) La obra como apropiación; 3) La obra como instalación; 4) La obra como dispositivo relacional. Obviamente, el contexto hoy no es el mismo que en 1960. La dinámica de la novedad entendida como invención de nuevos códigos ha llegado a su límite. La contemporaneidad del artista parece radicar más bien en los modos de uso y en la construcción de nuevos sentidos a partir de ese campo de operatorias expandido que reconocemos como arte.
¿De qué maneras utiliza estas cuatro dimensiones el artista actual para dialogar crítica o creativamente con el contexto en que vive? A partir de esta pregunta intentaremos trazar un mapa de orientación en el complejo territorio del arte contemporáneo.

I. Un mapa de los procedimientos artísticos de los años sesenta: hacia una arqueología del presente.
Los efectos del ready made en el arte de los 60. El arte pop y la apropiación literal de imágenes de los mass media. El minimalismo y el origen de la instalación especíca: sus rasgos y sus límites. De la obra de arte conceptual a la praxis artística como pensamiento. La generación del 68: viejos y nuevos conceptos acerca de la revolución cultural. ¿Ha fracasado la vanguardia?
II. El arte internacional de los 80 (1ª parte)
La condición posmoderna: variables económicas, sociales y culturales. Los factores decisivos de un arte posmoderno. Renacimientos y resignicaciones de los géneros clásicos de la pintura y la escultura. Del neoexpresionismo a los diversos neoclasicismos contemporáneos.
El papel de la fotografía frente a la tradición.
III. El arte internacional de los 80 (2ª parte)

El arte como crítica cultural: la generación “Pictures” y la transformación conceptual de la herencia del Pop. Medios tecnológicos y procedimientos alegóricos. La denición del activismo artístico según el sistema del arte norteamericano: las políticas de identidad después del Feminismo. La condición fetichista del objeto estético y los límites de los modelos históricos de la abstracción. Los artistas “Neo Geo” y el concepto de geometría cultural.
IV. Los 90 y la redefinición de las relaciones entre arte y política.
Las nuevas formas de resistencia en el mundo globalizado. El concepto de estética relacional. De la apropiación al sabotaje de los signos. De la representación a la intervención en los con-ictos. Arte de las periferias y grandes bienales internacionales. El caso de Documenta 11 y los nuevos modos del documental. Las prácticas artísticas y el museo: de la crítica a la deserción. Apropiaciones de espacios y de tiempos: la vigencia actual del Situacionismo.

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