IX BIENAL INTERNACIONAL DE PINTURA DE CUENCA. ECUADOR

LA BIENAL EN TIEMPOS CONMEMORATIVOS
La Bienal de Cuenca cumple veinte años de vida y la ciudad celebra los cuatrocientos cincuenta de su fundación española. Tiempo propicio para conmemorar, para traer a la memoria el espacio-tiempo de la ciudad, gesto conmemorativo para ampliar el sentido de lo urbano.

Conmemoremos colectivamente, juntos (como el sentido profundo de la fiesta), entre todos los participantes de la Bienal, comprometiéndonos a realizar el mismo gesto sobre cada una de las ciudades: mirar nuestro devenir histórico espacio-temporal para gestar nuevos sentidos de lo urbano que no sólo se construyan sobre la lógica de la homogeneización de la sociedad y la cultura, bajo los modelos de vida occidental, sino evidencien la otra cara de la globalización: la localización, aquella que expresa las respuestas que desde nuestros países se construyen como reacción a la mundialización, aquella cara en que se expresa lo “glocal”.

Conmemoremos juntos y emprendamos la búsqueda de espacios-tiempos identitarios, para construir glocalidades como respuestas a la globalización homogeneizadora; conmemorar juntos para construir colectivamente unas “políticas de la memoria” a través de las cuales nos interpelemos sobre las identidades.

En la ciudad contemporánea, la ciudad globalizada, que se acondiciona y depende de los nuevos paradigmas de la comunicación sustentados en el desarrollo tecnológico y que está determinada por el fenómeno económico de internacionalización de la economía, en esa ciudad, el tiempo y el espacio tienden a univeralizarse: el tiempo es el tiempo de los flujos comunicativos, el tiempo de la velocidad y lo instantáneo; y el espacio es, cada vez más, el espacio virtual de los medios, de la tecnología y del mercado. La experiencia urbana es la de un espacio atrapado en el tiempo.

En la ciudad globalizada, la experiencia urbana se expresa en la des-espacialización , el des-centramiento y la des-urbanización. De esta manera se va constituyendo una ciudad sin memoria. Así, la ciudad se va convirtiendo en un enorme “no lugar”, es decir en un espacio que no se define como un espacio identitario, relacional ni histórico. El no lugar sólo crea soledad y similitud, no crea ni da posibilidad a la historia; en él sólo se vive el presente y la única historia es la noticia del día.

En nuestra vida diaria el peso de la ciudad, entendida ésta como lo construido, lo físico, lo material, ha reemplazado a lo urbano, al lugar del acontecimiento cultural, al lugar antropológico que se constituye en la interacción social. En la ciudad actual, el tiempo va ganando valor en detrimento del espacio; la ciudad va perdiendo cuerpo (espacio), va descorporizándose (des-espacializándose).

Sin embargo, estos procesos de globalización encuentran, también, respuestas locales que se expresan en combinaciones y tejidos particulares y complejos. Respuestas locales que se expresan como pervivencia de la memoria, presencia de la comunidad, vigencia, aunque sea parcial, de otras temporalidades de la vida cotidiana, de temporalidades míticas y rituales, que escapan a la lógica del capital.

Se hace necesario, entonces, en una práctica identitaria, buscar en los recodos de
las realidades presentes en nuestras ciudades, aquellas expresiones de lo que se ha denominado lo “glocal”. Indagar lo “glocal” concretado en el espacio-tiempo urbano.

El espacio urbano, en cuanto que está disponible para la experiencia inmediata, es siempre presente, es siempre un ahora; en cuanto es producto histórico, producto de otras épocas, establece relaciones, vínculos de sentido que articulan pasado y presente. Claro está, tiempo y espacio no se pueden vivir ni percibir por separado como dos experiencias aisladas. El uno presupone, necesariamente, la presencia del otro.

En la construcción del texto literario, se llamó CRONOTOPO a esta percepción única de espacio y tiempo, como una noción fundamental para la construcción del sentido de toda narrativa. Aquí no nos referimos a eventos narrados, sino a eventos vividos, experiencias en las cuales se da la coexistencia de los tiempos en un sólo punto del espacio, la plenitud del tiempo percibido en un espacio.

Los ciudadanos condensamos en una serie de lugares los contenidos más importantes de nuestra existencia: identidad y temporalidad, construimos cronotopos; espacios de intensidades semánticas que posibilitan la diferenciación y jerarquización de los espacios de la ciudad vivida; espacios diferenciados por una intensidad de sentido surgida por la condensación del tiempo. No de un solo tiempo y una sola historia; por el contrario, se trata de múltiples temporalidades y velocidades dependientes de los sectores socio-culturales intervinientes.

Los cronotopos constituyen el sentido espacio-temporal de la ciudad, por los cuales se diferencian las historias de cada ciudad: diferenciación que se produce en la medida que sus ciudadanos viven de diversa manera el tiempo (pasado, presente y futuro) y la relación cambio-permanencia.

El cronotopo es, así, la ciudad creada: conjunto de espacios a través de los cuales los ciudadanos se identifican con la ciudad, la ciudad que los habitantes la hacen suya al dotarle de sentido. El cronotopo es, entonces , un constructo, una construcción cultural, un imaginario, en la medida que en esos espacios, los ciudadanos descubren la ciudad como propia. Por lo tanto, el cronotopo es un sentido espacio temporal en permanente construcción, siempre inacabable.

Espacios de expresión de la diferencia urbana, difieren tanto por los sujetos sociales que habitan y leen la ciudad, como por el momento histórico en que esa experiencia ocurre. Expresión de la pluralidad de voces independientes e inconfundibles; espacios polifónicos de voces irreductibles a un solo centro, a un mundo homogeneizado, a una sola idea y experiencia de ciudad.

Polifonía en tanto pluralidad de formas de expresar los cronotopos. Si las artes visuales se construyen a partir de las particulares formas de concepción, percepción y expresión del espacio-tiempo, se trata, entonces, de que los artistas indaguen, en el mundo de las visualidades, originarias e inéditas maneras de construir esa relación.

Cronotopo como noción de espacio-tiempo identitario, que nos lleva a una búsqueda de identitarias maneras de construir el espacio-tiempo artístico. He aquí la centralidad de la convocatoria a esta IX Bienal de Cuenca: ESPACIOS-TIEMPOS IDENTITARIOS.

En un contexto en el cual las condiciones espacio-temporales de la ciudad tienden, cada vez más, a homogeneizarse, los rasgos identitarios de éstas habrá que buscarlos ya no en los elementos de su estructura física, sino en los imaginarios que sus habitantes construyen de sus ciudades y en sus particulares formas de expresarlos.

La Convocatoria a la IX Bienal de Cuenca, es un invitación a convertirnos en topos , a usar su estrategia, a hacer de este tiempo el tiempo del topo: crear-buscar esos espacios llamados cronotopos, no para representarlos, sino para captar la intensidad, la potencia que allí habita, y expresarla, desplegarla. Habitar la ciudad como topos, construyendo múltiples y profundas galerías en busca de sentidos que, en la superficie, como virus diseminados en las plazas, calles, parques de nuestras ciudades, produzcan inéditos e identitarios sentidos de lo urbano, hoy dominado por el espacio-tiempo de la globalización.

Crear imágenes que expresen la intensidad de la potencia espacio-temporal de determinados lugares urbanos , potencia que les otorga sentido de identidad; imágenes que expresen una experiencia urbana, como experiencia vital, íntima; condensación de memoria colectiva con acciones personales y presentes. Por lo tanto, imágenes performáticas, realizativas, instalativas de un nuevo mundo, de una nueva forma de habitar lo urbano.

Artículo 1.- La Bienal Internacional de Pintura de Cuenca, Ecuador, convoca a los artistas de los países americanos a participar en la novena edición que será inaugurada el miércoles 11 de abril del 2007 y que se mantendrá abierta hasta el viernes 8 de junio del 2007.

Artículo 2.- Los artistas participantes en la novena edición de la Bienal de Cuenca serán seleccionados por instancias curatoriales designadas por la Bienal.

Artículo 3.- Los aspirantes deberán tener como currículo un mínimo de una exposición individual y una colectiva, requisito que se comprobará en los catálogos, invitaciones u otros documentos que así lo certifiquen.

Artículo 4.- En la Bienal participarán obras artísticas que tengan relación con la propuesta conceptual “Espacios-Tiempos Identitarios”, cuyo texto forma parte de esta convocatoria.

Artículo 5.- La curaduría y artistas cuidarán que las propuestas u obras mantengan un discurso coherente con el espacio o continente en el que serán expuestas, de tal forma que los resultados museográficos sean legibles.

Artículo 6.- El número de obras y los espacios destinados para su instalación o exposición serán definidos de acuerdo a los proyectos presentados y a la disponibilidad de espacios museográficos internos o externos que serán señalados como locales oficiales de la IX Bienal.

Artículo 7.- La Bienal no proveerá de equipos audiovisuales para el caso de obras que necesiten de estos soportes. En consecuencia es responsabilidad de los propios artistas o sus auspiciantes, conseguir tales equipos.

Artículo 8.- Si en los trabajos propuestos se utilizaren imágenes cuya propiedad intelectual corresponda a otros artistas, se deberán presentar los permisos de copyright correspondientes.

Artículo 9.- Las curadurías nombradas para cada país o región propondrán, por país, un mínimo de 3 artistas y un máximo de 6 artistas, de entre los cuales un equipo de especialistas designados por el Comité de Gestión de la Bienal, luego del estudio de las carpetas curriculares, los proyectos y demás información presentada, elegirá a un máximo de dos artistas por país.

Artículo 10.- En el caso del país sede de la Bienal, es decir Ecuador, el equipo de especialistas nombrados por el Comité Organizador de la Bienal de Cuenca, elegirá hasta nueve artistas. Podrán participar artistas extranjeros residentes en el Ecuador como mínimo tres años.

Artículo 11.- Las curadurías deberán remitir a la Bienal, conjuntamente con las carpetas curriculares y la descripción de los proyectos , las referencias visuales de las obras ( fotografías a color o detalles esquemáticos), documentos que se entregarán máximo hasta el viernes 18 de agosto de 2006 y que serán analizados por un equipo de especialistas designados por el Comité de Gestión de la Bienal. Esta información podrá ser remitida por correo convencional o electrónico a la dirección: Esta dirección de correo electrónico está protegida contra los robots de spam, necesita tener Javascript activado para poder verla

Artículo 12.- Es responsabilidad de las curadurías estructurar propuestas que tengan equidad en su conformación, de tal manera que sean coherentes con la especificidad de la IX Bienal, esto es pintura y nuevos soportes o prácticas artísticas.

Artículo 13.- Las obras o proyectos definitivamente aceptados, no podrán sufrir modificación parcial o total sin el consentimiento del equipo de especialistas de la
Bienal.

Artículo 14.- La Bienal asumirá la transportación de obras que siendo bidimensionales tengan la posibilidad técnica de ser enrolladas.

Artículo 15.- La transportación de obras tridimensionales correrá por cuenta de los artistas o sus patrocinadores.

Artículo 16.- La transportación de obras hasta Cuenca será realizada desde la primera semana de diciembre de 2006 hasta el 15 de febrero de 2007. El montaje de las exposiciones se realizará durante el mes de marzo de 2007.

Artículo 17.- La Bienal implementará las medidas de seguridad que estime pertinentes para las obras en los espacios de exposición y asumirá responsabilidades civiles dentro de los límites y condiciones establecidos en la póliza contratada para el efecto.

Artículo 18.- Los proyectos o propuestas de los artistas deberán señalar todos los detalles formales como: áreas verticales y horizontales necesarias para su correcta exposición, sistemas de montaje, tipo de iluminación, etc.

Artículo 19.- El montaje de las obras que impliquen complejidad museográfica o extrema delicadeza en su manipulación, deberá ser ejecutado por los propios artistas "in situ". En este caso los artistas deberán estar en Cuenca por lo menos ocho días antes del lunes 9 de abril, fecha en la que el Jurado iniciará sus deliberaciones. La Bienal facilitará, en la medida de sus posibilidades, el apoyo técnico y logístico.

Artículo 20.- La Bienal no asumirá ningún gasto relacionado con la elaboración y el montaje de las obras. Los compromisos de la Bienal en este sentido no irán más allá de los gastos normales en una infraestructura museográfica básica en los espacios convencionales internos.

Artículo 21.- La Bienal otorgará tres premios de la misma categoría, consistentes en USD $20.000 (veinte mil dólares) cada uno, y tres menciones. Los premios económicos se distribuirán de la siguiente manera: dos premios (de veinte mil dólares cada uno) para obras de la categoría pintura y un premio (de veinte mil dólares) para una obra de la categoría otros soportes (fotografía, video, arte digital, arte objeto, etc.) Del valor de los premios se retendrán los impuestos de ley.

Artículo 22.- La Alianza Francesa otorgará a un artista ecuatoriano participante en la IX Bienal el premio "De París”.

Artículo 25.- Los premios se entregarán en el acto de clausura de la IX Bienal.

Artículo 26.- El Jurado de Premiación estará integrado por tres personalidades reconocidas internacionalmente en el campo del arte y de la cultura contemporáneos nombrados por el Comité de Gestión de la Bienal. Además se nombrarán miembros alternos que actuarán en caso de ausencia de los miembros principales.

Artículo 27.- Para la edición del catálogo, la curaduría deberá enviar todos los materiales como currículos, textos, fotografías, etc., impresos y en formato digital. Los textos en formato (.doc / .rtf) para WORD y las imágenes en formato JPG o EPS de 30 cm mínimo por el lado más largo y en resolución de 300 dpi.

Artículo 28.- La curaduría debe enviar la información detallada en el numeral anterior, hasta el 15 de marzo del 2007. Podrá ser enviado por correo convencional o al correo electrónico: documentació Esta dirección de correo electrónico está protegida contra los robots de spam, necesita tener Javascript activado para poder verla

Artículo 29.- De no cumplirse el plazo de entrega de la documentación señalada en el artículo anterior, la Bienal no se responsabilizará por la ausencia de esa información en el catálogo.

a) La transportación de obras tridimensionales.
b) Los trámites de salida y retorno (desaduanización) de las obras establecidos por las normas legales de los países de origen.
c) Gastos aduaneros o de bodegaje en los países de origen.
d) Gastos de embalaje.
e) Los seguros de transportación internacional.
f) El montaje de obras consideradas dentro del artículo 19 de este reglamento.
g) Lo indicado en el artículo 20 de este reglamento.

Artículo 32.- Los artistas participantes autorizan a la Bienal a reproducir, fotografiar, filmar y registrar las obras presentadas para propósitos de documentación, difusión, edición de catálogos y otras publicaciones.

Artículo 33.- La transferencia de obras expuestas en la Bienal se sujetará a las normas internas establecidas por la Bienal y los requisitos legales para su nacionalización.

Artículo 34.- Ninguna obra en exposición podrá ser retirada antes de la fecha de clausura de la IX Bienal.

Artículo 35.- Cualquier situación no prevista en estas bases será resuelta por el Comité de Gestión de la IX Bienal de Cuenca.

Las presentes bases fueron elaboradas por el Presidente Ejecutivo de la Bienal Internacional de Cuenca, Lcdo. René Cardoso Segarra, y aprobadas por el Comité de Gestión en la sesión efectuada el día 11 de abril de 2006.

Dir: Calle Bolívar 12-60 y Juan Montalvo
Telf: (593) 7 2831 778 - (593) 7 2834 253
Fax: (593) 7 2831 879
Asuntos técnicos y curatoriales:
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